怒目横行与虎争

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工具：

小号中号大号兼毫毛笔和小斗笔。生宣纸四尺四裁37*69，硃磦，花青，曙红，藤黄，赭石，胭脂,三青

步骤图：

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笔记整理：

1.此次的螃蟹我们画的较工细小写意，跟传统的手法与传统意义上的画法稍有不同。传统的表现手法多以墨块的形式来进行表现，如齐白石先生的作品。本次提升课程我们选择先勾线后设色的手法，着重点在于线条的意蕴，注意用笔快慢、提顿、转折的变化给线条带来的节奏感和美感。先选一根小笔，调中等墨色将螃蟹轮廓勾出，注意笔上水分不宜太多，用线要轻松，螃蟹左右各四条足，同时有三个关节，左右各一螯，钳子略长。本次案例为梭子蟹，要注意其背甲相对较长，如梭子一般。勾线后，颜色用花青加少量赭石打底，后调重色在背部结构起伏处强调，关节处可用胭脂色提一下。背面螃蟹颜色较浅，注意正反的区分。

2、菊花的处理运用写意的绘画技法，小号兼毫笔中等墨色，中锋用笔以书写的方法把花瓣双勾出来，线条要松快而有力量，注意主次浓淡对比，叶子在处理的时候要有浓淡变化，以及疏密关系。

3、蛤蜊也需要勾线后用淡花青墨提染即可。

名家欣赏

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曲项向天歌

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工具：

绘画工具：兼毫毛笔大中小号，斗笔一支，生宣纸50*90，赭石，曙红，硃磦，花青，藤黄、胭脂

步骤图：

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笔记整理：

1.本幅作品大鹅的画法主要采用勾勒擦染的方法完成。先用炭笔勾勒出大鹅的大结构，然后再用小兼毫勾勒出眼睛和嘴巴的结构，额头线勾出后用朱磦调和曙红上色，脖子在处理的时候要用笔干笔淡墨，同时脖子要注意转折结构，注意其脖子的曲线变化，不能画僵硬了也不能画软掉。整个身体连同头颈呈现出2字结构，身体成卵状结构，翅膀和尾巴用勾勒皴擦的方法完成，翅膀重点刻画。整个刻画过程注意用笔的节奏变化，

2.鹅掌是蹼状结构，脚指较细，脚指之间有肉质结构相连，可以先勾线后用朱磦曙红填色，方法与额头一至，也可直接用色点出鹅掌，之后用墨色勾勒结构。

3红蓼和一些小草要画的提炼概括，大鹅本身的体态略显笨重，所以加一些较碎的配景，流畅的线条调节画面，一幅画面中有主题又有配景，主题固然重要，配景也不可疏忽。

4.地面的皴擦注意虚实、浓淡、参差不齐的变化。

只羡鸳鸯不羡仙

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工具：

生宣纸,45cm x 90cm，小提斗毛笔，兼毫毛笔大中小号，胭脂，曙红，花青，藤黄，赭石、三绿、三青、朱磦、朱砂

步骤图：

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六、笔记整理：

1鸳鸯还是先用鸟的结构方法去找形体，先用炭笔或淡墨画出大的外形，注意把控好两只鸳鸯相互依偎的姿态。雄性鸳鸯的个体是比雌性大的，头比较大，先用墨色画出头部，雄性身上羽毛色彩鲜妍丰富，但作为艺术来说用色不可鲜艳，应以沉稳为基调：赭石加朱磦曙红画出颈部羽毛，可再用硃磦加藤黄淡淡的染一遍，身体程椭圆形，翅膀两侧有一对相思羽，用淡墨勾勒再用硃磦加藤黄色染出。尾部较短用浓、淡墨两遍画出。雌性鸳鸯头部较小，用赭石加墨色画出，翅膀两侧没有相思羽，身体上及腹部可以点出一些墨点。其脚蹼跟鹅的脚蹼画法一样。

2.荷叶、荷花处于画面的前方。荷叶荷花用色都比较淡雅，荷叶边缘揉笔，然后向中间行笔虚收，勾勒叶脉的用笔要果断有弹跳性，不可勾的太实。荷花简单勾勒变现即可，莲蓬也要有虚实变化。

3.石头是连接荷花和鸳鸯的桥梁，跟鸳鸯与荷花紧挨着，应该起到衬托主题的作用，所以尽量概括虚化，言简意赅，意到即可。

禽鸟镜片3-----斑鸠

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工具：

毛毡、笔洗、生宣四尺六开若干张；

镜面生宣作品纸（45×33cm）

白瓷盘若干、墨汁、兼毫笔大号，中号；勾线笔

颜料：硃磦、花青、藤黄、赭石、三青、三绿、曙红

步骤图：

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笔记整理：

1理解斑鸠身体结构，大结构与一般鸟类同，但斑鸠头部比较小，斑鸠嘴巴处和别的鸟儿不一样，鼻孔附近有凸起，这个要尤其注意;

2斑鸠颜色处理的时候可以先调出赭墨色，然后笔尖蘸取三青来调和，这样背部的颜色会比较丰富，也可以先画赭墨色为底，然后在复笔青灰色，总之不要让颜色太单纯，要丰富厚重。

3覆羽和三级飞羽用浓淡不同的墨色画出，笔触要灵活轻松自然。

4爪子在绘画时，注意与树干的衔接关系;爪子颜色可以用朱磦调和曙红来画

5松树在绘画的时候，要注意线条的力量感，水分要少，体现松树的苍劲老辣和沧桑之感。

苍鹰上击翻曙光

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工具：

绘画工具：兼毫毛笔大中小号，斗笔，生宣纸四尺三裁，赭石，花青，藤黄，曙红

步骤图：

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笔记整理：

1.画苍鹰的时候通体重墨色为主，难点在于墨分五色的运用以及把握，嘴巴注意线条力度，头部羽毛偏少，所以用笔以干笔丝毛的方法刻画，注意羽毛的结构方向处理，苍鹰翅膀注意用笔结构，同时羽毛的腹羽，飞羽的结构需要重点把握，用笔要干脆利落，身体结构以卵状结构为主。尾巴以淡墨处理，线条多用干笔处理腿部羽毛，鹰的嘴巴和脚爪是体现鹰精神状态最重要的结构。一定要注意线条的力度，表现出鹰的勇猛凶悍气质。

2.红叶树树绘画的时候，需要注意墨色的浓淡干湿，及内部皴擦笔触的阴阳变化，用笔需要加强线条力道，粗枝多有线条的提按转折，线条力道要把握住。叶子用笔要放松，体现画面的主次变化。

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